《晚秋》改编自韩国60年代的经典爱情名片,

作者: 影视资讯  发布:2019-10-01

缓慢安静的基调,很喜欢。片子既文艺又悬疑啊...看完之后,才发现,弑夫这件事原来是替人顶罪。现在终于明白在葬礼上安娜为何如此情绪失控,而且一直所问的”你为什么用别人的叉子?“我也明白了,典型的双关语,直指当年。但是不得不说,西雅图真的很美,突然想到琳琳提到过的电影《西雅图不眠夜》,虽然还未回顾,但是我知道一定很有那种感觉。片中的玄彬真的离开了吗?安娜再也等不到他了,却还是在曾经约定的地方静静的安慰自己。突然觉得玄彬那个法式长吻其实就是最后的告别。

哪曾想会在那里碰见王晶呢?安娜自己说,迷恋他迷恋到为了他可以去死的地步。但最后男娶女嫁的都另有他人。这段故事我想安娜可能对谁都不曾提及。但憋得太久,她宁愿对着语言不通的玄彬用中文娓娓道来。知道他听不懂,他听得懂安娜就不会开口了。安娜只想开一次口。玄彬也只是用刚学会的蹩脚的中文“好”和“坏”来模糊的判断。一段苦情戏也只有在玩笑里才能被稀释。

影片刚一开始时安娜貌似丧失理智的走在大街,脸上带着伤痕,之后回到家中一阵忙乱,早已看出了这是一场防卫过当的过失杀人家庭暴力事件,之后假释出狱的回到家中,家里亲戚的不太自然的寒暄以及分担家产的情节充满了中国特色,之后她逃往后院,遇到了以前的旧情人(看对话就看得出),只是这位旧情人有了新欢,身边的妻子手里还抱着个孩子。当旧情人转身离去,看到安娜眼里的泪水,其实早已明白八九分。随着剧情的推进,勋参加安娜母亲的葬礼,这个不要脸的男人还让勋和安娜保持距离时,坐在屏幕面前真的很有想抽这个伪君子的冲动,当时就真希望勋把他狂揍一顿,安娜的入狱和他是间接关系,之后自己享受婚姻生活,对于自己曾经间接伤害的女人还没有丝毫的歉意,最后还想自私的占有,还不允许人家有个“新欢”,着实欠揍。不知道那几句关于“叉子”的说辞有何隐喻,安娜说叉子又不是你的你为什么要用,之后嚎啕大哭,貌似在顾左右而言他。

·女主角汤唯凭借该片获得第47届百想艺术大赏最佳女主角奖。
·影片在2011年3月的25届瑞士弗里堡电影节上荣获青年审查委员大奖。
·1966年上映的《晚秋》已经被韩国和日本三度翻拍,本片是它的第五个版本。
永利棋牌 ,·影片上映前先后亮相加拿大多伦多电影节、韩国釜山以及德国柏林电影节。
·影片制片人之初就想要中国女加韩国男的组合,而看到汤唯的照片后,被她的成熟感所吸引。
·确定出演之后,导演金泰勇把汤唯的照片贴在墙上完成了最终的剧本。
·汤唯谈到为何接拍影片时表示,“这样一个有戏做、很经典的角色,我没有理由拒绝。”
·电影将60年代版《晚秋》中的情感符号“落叶”换成了弥漫在整个西雅图上空的“雾霭”。

但有的时候人不计较过往,过往却偏不放过人。勋终究因为自己的职业惹下的风流命案而不得不提前和安娜告别。我以为他可以陪安娜坐完这趟大巴的。两人长吻的镜头带有太强烈的末路意味了。两个人的前路都是未卜的、灰暗的,此刻寂寞缠绕激情燃烧,只能化作长长一吻,所有的浪漫都用尽了。末了,一句“I’ll see you here when you get out”仿佛为这段邂逅打上了悲剧的烙印。我知道这是承诺这是约定这是美好这是希望,但是如果实现不了的话,就是悲剧。

好在,只是一部文艺片,本来也就不需要太过明白,文艺就是要给你一种朦胧的感觉,只是这样看来,这部电影还真没有什么特别的地方了。

幕后制作
  《晚秋》改编自韩国60年代的经典爱情名片,此前已经韩国和日本三度翻拍,本片是它的第五个版本。曾执导《女高怪谈2》和《家族诞生》的导演金泰勇把故事背景搬到了美国的西雅图,汤唯扮演的女犯人“安娜”在假释期前往母亲葬礼的图中遇到了玄彬扮演的“勋”,前者沉默忧郁的外表下有着一颗即使一天也要轰轰烈烈爱一场的心灵,后者善于逢场作戏却在这三天之内第一次了爱上一个女人。凭借《色,戒》在韩国拥有很高人气的汤唯表示,在接到《晚秋》的剧本时,“这样一个有戏做很经典的角色”,她没有理由拒绝,而在拍片时,她也对导演善于营造气氛的能力印象深刻,而金泰勇本人则称赞汤唯有着区别于韩国女星的大气、从容的特质。至于影片的男主角玄彬,虽然一直是一线小生,但尚没有拿得出手的电影代表作,《晚秋》改变了这一局面。影片在韩国上映前刚落幕的电视剧《秘密花园》让玄彬抓住了一大批师奶的心,本片作为他3月入伍前的告别作之一,上映时得到了粉丝们的大力支持,最终突破了90万人次。

此时的安娜在逛街,橱窗前让她留恋很久的那件连衣裙穿在她身上真是漂亮。佩戴好耳饰,美丽的安娜走上街头,原本她以为这样她就可以离这个陌生的世界近了一步。哪知尖锐的电话铃声一响她好不容易构造的安全感全部崩塌。蹲在街头疯狂的在包包里翻手机,颤抖的手颤抖的声音,只怕来不及接电话就会让监狱的人认为自己逃跑了,这样她连三天的自由都没有了。她走进街头一家公厕,把新买的漂亮裙子换下来,重新换上旧衣。那身新衣服寂寞的搭在门上,被永远的留在那里了。她连漂亮都不敢了。

在演员方面,玄彬好像早就是亚洲女人眼中的大众情人了,鉴于自己长期以来审美都偏向布拉德皮特那样的欧美银幕硬汉,倒是没有对他有太多的兴趣。汤唯本就长着一张文艺的脸蛋,所以在这样的文艺片里,其实气质还蛮符合的。剧中的人物,玄彬饰演的勋有点“牛郎”的感觉,一开始老练又略带轻浮的举止一看就情场老手,相对于安娜的背负沉重过去和丧母之痛的冷若冰霜,暗生情愫的化学反应暗暗滋生。只是我不明白的一点就是,汤唯穿衣一直以来还是比较有范倒是真的,但是剧情中一个犯人假释期间还可以穿的虽然不是很考究但是也还算考究,走路还满是文艺气息,脸上毫无憔悴之感,有得只是沧桑伤感,并且顺利的引来一个韩国帅哥的搭讪,这个未免牵强了点,也稍微不合常理了一点。如果非要找个答案,那就可以理解成汤唯饰演的安娜的确是个绝色美女了。

花絮

安娜还不知道,这就是最后的告别了。

虽说影片是韩国电影,但是说实话,不是看到导演的名字还真觉得不太像韩国电影。一向以肥皂剧的快镜头为主的韩国电影电视市场,这样的长镜头应该是很少见。剧中的台词很少,镜头很慢很长,也增加了观众很多的自我想象的空间,喜爱文艺片的人看时会觉得是一种享受,因为长镜头的确很有魅力,加上灰暗的色调,慢节奏的剧情发展和人物动态,略带压抑的氛围,有种看日本电影的错觉。说实话,这样普通的剧情,片中的长镜头还算是给电影增加了很多的感觉。

  “安娜和勋偶然相遇后,我并不认为两人一定要发展成什么特殊的关系。刚见面的两个人对彼此并没什么好感,或者说两个人在相互毫无关心的相处中都在对方身上看到了自己并开始给予对方慰藉。而对他人已经没有任何眷恋,对任何事情都不会抱有幻想,不会为任何事情流泪的安娜和勋,因为这一天的记忆都让彼此获得了一丝生存的勇气和力量。”

她从没想过这三天会发生什么意外,甚至她只是心如死灰地接受着一切,包括妈妈的丧礼。她没囚禁太久了,小心翼翼已经成了她的常态。

看完这部电影,脑海里不知为什么浮现出了闷骚两个字。很久以前看伊桑霍克的那部《日出之前》,也有过同样的感受。两部电影都有本来要床戏但是失败的场景,而且都和艳遇有关。在这里倒不是说没看见床戏有多失望,只是这样的爱情文艺片感觉还是混沌了点。《日出之前》再闷骚加柏拉图,毕竟还是艳遇作品里面的经典之作。

  “对于两个人究竟要在哪里相见这个问题我思考了很久。太过浪漫或荒凉的地方都感觉有些负担。而西雅图却似乎在浪漫中带有一丝凄凉之感。我们将60年代版《晚秋》中的“落叶”,换成了潮湿的“雾气”,也最终选定了西雅图这座忧郁、陌生甚至有些奇怪的城市。”

勋带着安娜开始了真正的一场西雅图约会。吃西餐、坐鸭子车、进游乐园。这个时候玄彬和汤唯一起为那对画外的男女配音的情节真的好精彩!整个电影我最喜欢的情节,没有之一。两个人配合默契极了。最后那对男女的情感似乎有了一点柳暗花明的逆转,但是却永远的处在了追逐的状态。之后勋也追逐着安娜,跑到了一个安娜常去的地方。此情此景,安娜对勋敞开了心扉,以一种勋听不懂的语言。两个人要告别了,彼此的情愫已然和刚见面时大有不同了。虽然安娜说她不会等,可是还是回到了那间旅馆房间,无声地把手表留下来了。这是两个人都确定会去的地方。地点对了,时间却错了。

剧情快接近尾声时,觉得电影还是出了小小的问题。勋的情妇的死莫名而且突然,这样的插曲倒也不必要非要吹毛求兹但是也应该给个适当的交代,勋最后和安娜长吻后大概就音讯全无,可能导演认为不重要吧。当安娜在两年前从咖啡馆里端着两杯咖啡走出来,发现勋不在原地继而开始奔跑寻找时,这样的剧情已经给了观众些许的不祥预感。到了最后,时间跨越到两年以后,貌似还是雾气重重的“晚秋”,安娜坐在咖啡馆里,看着对面说着好久不见,镜头一直没有移动,所以不知道是勋真的回来了还是安娜在自我安慰的意淫。说这部影片“混沌”,其实也就在这些地方了。

  一部《西雅图不眠夜》让西雅图成为人们心目中浪漫都市的首选之地。一年平均只有55个晴天,常年雾雨连绵的西雅图在《晚秋》中扮演着又一个重要的“角色”。一个只有三天时间的女子在与一个陌生男人邂逅、结伴而行的一天里,渐渐打开了尘封已久的心扉。对于总是阴雨连绵的西雅图来说,晴朗的日子弥足珍贵,而对于安娜和勋,这仅有的一天就如同那短暂而珍贵的阳光一样不容错失。于是在雾霭氤氲中的市场小巷、餐厅和即将停业的游乐场,二人都以加倍饱满的情感填充着那短暂而温馨的时光。

她开口“It’s been a long time”,我知道那最后的推门声一定不是安娜想要等的勋,她只是开口,对着自己,对着空气,尝试着练习见到他该说的第一句话。安娜嘴角微微一笑,或许这句话她是说给自己听的,时间已久,若君不在,我也只好慨然。又或许这是电影留给观众的最后一个理由与借口。

之前看过《北京遇上西雅图》这部汤唯的蜕变之作,加之以前就听说过《晚秋》这部文艺片,再加上西雅图,我瞬间对汤唯开始有了兴趣,于是,刨到了这部片子。

  导演笔记,关于西雅图

此时,《everywhere》响起,这幕爱情结束了,只留余味。

曾经看《迷失东京》,也是一段柏拉图的精神恋爱,仿佛传达了一种两个人同时一起孤寂的互相依存的归属感,也有过赫本的《蒂凡尼的早餐》,交际花都市物欲女郎和小白脸午夜牛郎由相识相知到相爱最后互相精神升华至改变自己曾经的生活状态。这些所有的和城市有关的爱情故事仿佛都是在那些灯红酒绿的宽敞街区和璀璨市景下捕捉两个同样孤独的身影,带些浪漫,也带点哀伤。西雅图不是什么大都市,在片中还带点雾蒙蒙的感觉,但也催生了两个生活当中都背负阴暗的人的一场邂逅。勋洗完澡在镜子面前认真的整理着自己的发型,带点自我欣赏的小自恋,安娜试穿了一套新的衣裳,涂了红红的嘴唇,也有点小小的自我愉悦,只是自己的耳洞仿佛轻微发炎。勋根本就不懂中文,安娜也知道,但正因为这样,她放心的倾吐,勋也假装聆听。在碰碰车不远处,他们自编自导自演了一段都市男女的苦情恋爱说辞,之后又戏剧性的变成了一出剧目。在我看来,这时候导演矫情的有点over了。

  导演笔记,关于安娜和勋

经过一个站,玄彬上车。一看他的装扮我就觉得演的不是什么正经人。对自己发型的注意程度简直到了天理难容的程度。果然,他的职业在电影后面被揭晓,男妓一名。两人因为30美元和一块手表而结识。你看玄彬熟练的搭讪,还暧昧、有所指地留下自己的手表,汤唯明显对这样的猥琐保持着防备和距离。两个人谁也不知道对方的身份,更别提有着怎样的过往和故事了。玄彬不断地接到有人要追杀他的电话,而汤唯只是静静地为母亲折纸,至少此刻她的心里只想好好的纪念一下母亲。这个叫做“勋”的男人,什么都不是。即使到了西雅图,玄彬殷勤地留下了自己的手机号码,汤唯还是在街角就将它扔进垃圾桶。

看完之后看到了电影的背景资料,导演和编剧是韩国人。一直以来其实对于韩国的电影电视有那么点抵触情绪,男主和女主的角色套路都很单一,故事剧情了无新意,作为本身理智多余感性的我来说实在不太理解当年韩剧可以俘获那么多少女心究竟为什么,也许是看问题角度不一样。《晚秋》的剧情可以说改变了以往的韩剧套路,不再是爱的死去活来的肥皂爱情或者傻大妞钓到金龟婿,不知道是不是《野蛮女友》的深远影响,长期以来韩剧女主角都摒弃了东亚女性的婉约做派,虽然不都是暴力作为,但貌似都粗枝大叶一根筋。不知道实际情况是怎样,也不知道是不是应该冠以棒子女性“叛逆”的字眼,总之,玄彬一开始就猜出了汤唯的国籍,我认为是很有原因的。

  “玄彬很帅气,看上去有些叛逆并拥有年轻人的那种自信,但很奇怪的是他身上总有一丝悲伤忧郁的气质。玄彬和‘勋’一样都是看上去有些轻浮不羁但实际上却是内心深邃引人怜悯的可爱男人。”

她捧着两杯热咖啡出来的那个场面深深地感动了我。因为是两杯。她已经把他容纳到她的生命里来了,她不会放弃了。可是男主角却不见了。撒了咖啡,拼命寻找,只有一辆警车留给她无穷的暗示。看到这里我就知道安娜这一生都要为之所困了,即使出了监狱。

没有给片子打分,因为不知道要怎么打。要说做作,不算,还是有文艺气息,要说文艺,还是少了很多感觉,要说剧情,不是没有剧情,但是不够生动,要说质量低,但看来两个演员的表现还不算差,要说质量高,那倒是也真不敢这样说。

  玄彬、汤唯“同居”体验生活

回到西雅图的家,虽然大家一口一个安娜你回来了,又是喝茶又是吃饼干,但三秒钟的热情过后谁也不知道该跟她聊些什么。即使是流淌着同源血液的一家人,也只保留了最表面的客套,那份生疏是生生阻挡在空气里的无形屏障。彼此都心知肚明,只好找借口哼哼哈哈地应付。她站在母亲的遗像前,觉得没有一个人是真的在悲伤,没有一个人真的是在怀念。兄长们关于母亲的遗产,一栋房子和一家餐馆的争论更是让安娜反感。一个人去世后留下来的,除了遗产,真的什么都没有了吗?如此凉薄的人性在安娜看来,还不如去后花园逗一逗狗来得亲切呢。

玄彬饰演的勋其实是个吃软饭的小白脸,貌似对所有女人都了若指掌,一步一步钓上钩,正因为是情场高手,所以才对冰冷矜持的安娜有一丝特别的小执着。当安娜说出了那句你是不是想要我的时候,勋的面部表情极度的复杂,有种终于上钩的小成就感,也有点本性暴露的尴尬,还带点吃惊的不可思议,又有一丝小小的轻蔑。

  “虽然‘安娜’是孤独凄苦的,但汤唯却是个非常开朗活泼健康向上的女孩。两者的反差很大也很有意思。和她一起塑造角色感觉很不错。汤唯是一个让人没有距离感,感受能力很强的优秀演员。我很庆幸“安娜”找到了汤唯。”

哪知勋第二天竟然跑去了安娜妈妈的葬礼,安娜对王晶躲闪的眼神让勋似乎有所明白,勋制造了一出意外闹剧,说不清到底是谁在真正在乎着安娜。但王晶最后的一句“I’m sorry”却让安娜蹲在地上嚎啕大哭。不管他为了什么而道歉,是不是因为错用了叉子更加不重要,重要的是他当着安娜的面说了一句“抱歉”,迟到了多少年的一声抱歉,终于可以释怀了吧。

  浪漫忧郁的西雅图,遇到我生命中的阳光

既然知道自己迟早是要重新回到监狱里,这一切的留恋似乎一点意义也没有。但在买返程票时她的徘徊她的迟疑,每一个细节都无声地呐喊着她渴望平常生活的自由。终于还是渴望战胜现实,她没买票,却在这时候与玄彬重逢在公交站牌下。面对玄彬的搭讪安娜直接赤裸的一句“do you want me?”让两个人直接走进了旅馆。

  “我认为爱情电影和其他题材的电影不同,需要用不同的电影语言去表达。而演员们在陌生的地方用英语对话绝对不是一件简单的事情。但与其拼命的想说好英语,不如将英语当做是自己的语言来表演。我也同样需要一个熟悉的过程。两个月的时间和演员们一起生活,大家也都在为怎样能更好的表现角色想办法,而最终演员们都很出色的完成了他们的角色。”

已经与世隔绝了七年,再走出去仿佛连步子都不知道往哪里迈,最好是连话都不要跟任何人说,静静的做完这三天假期里该做的事情,勿要惹是生非。你看她等车去西雅图时,站在站牌前吃薯片的样子,有人经过便要惊慌地抬头看一眼。其实没有人知道她是女囚,等车时吃薯片也绝不是错。这个细节太让人不忍了,被囚七年后对周遭已是全然陌生,没有信任没有安全感。仿佛这不是她的世界,而她一不小心就会走错。大冬天的车窗外其实谈不上有风景,沿途路过全是荒凉。但全车的乘客只有她一个人看得津津有味。这些是她阔别了七年的平常。

  玄彬和汤唯在拍摄前2个月就主动要求到西雅图体验生活。一方面适应西雅图的特殊天气,一方面增进两人相互的了解。而在影片中两人都要以非母语的英语对话,所以在拍摄前的良好沟通和磨合自然是必不可少的。二人在西雅图的日子里,白天乘坐公交车出行感受西雅图的风土民情,晚上则和导演一起探讨剧本和角色。也正是有了两位演员的倾情付出和努力,电影中短时间内由陌生人变为爱人的安娜和勋得到了细致而生动的刻画。

电影一开头汤唯狰狞的样子有点吓到我,实在不敢相信这样的人也会弑夫杀人,便觉得一定有故事。那个边东张西望边把撕碎的纸条和照片吞下去的她,最后还是被尖锐的警笛带走了。尔后汤唯因为母亲办丧礼而获得三天的假释假期,走出监狱时我才觉得那是汤唯。但她的眼神里已经有遥远的距离了。

  在西雅图拍摄现场,镜头外的玄彬和汤唯又会是什么样子呢?对《****》中的汤唯印象深刻的工作人员们再次被性格明朗活泼的她所吸引。而玄彬为了将“勋”的角色表现的更为真实立体在进行着不懈的努力。为了展现出只会欺骗女人的男人第一次对陌生女人产生真正爱情的心理转变,玄彬在拍摄之前并不太希望和汤唯过于亲近,所以从在西雅图体验生活开始一直到拍摄过程中玄彬一直都是“坐立不安”的状态,和汤唯一时亲近一时疏远。

安娜要回监狱了,勋在车窗外挥着手再见说了一遍又一遍,终究还是跳上车坐在了安娜旁边。这时候安娜脸上惊喜的表情又羞涩含蓄又生动鲜明,让我们观众都以为好故事终于要开始了。

  导演笔记,关于两位演员

这句话多少带有“末路”的味道。明日就要重回监狱,很多事情不体验就再也没机会了,况且安娜也不反感勋。但很多事情真的急不来,一夜之间是做不完的。两个人什么实质性的进展也没发生。两个人已经不是在做交易了,彼此心中都觉得对方很特别,但不想追究。何处不是末路呢?

最萌的是玄彬洗完澡后对着镜子摆弄了半天的发型,怎样都不尽如人意时他那张丧气的脸。或许对型男来说,发型没型确实是人生中一件相当重要的事。

果然两年后出狱的她再次来到这个地方,为了那一句“I’ll see you here when you get out”。每一次咖啡馆的推门声她都会迫不及待地抬头,那种沉甸甸的期待谁都承受不住。一次次的失望后安娜对着眼前的咖啡杯寂寞的吹气,寂寞的吃糕点。

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