更加有影响力的是,这部电影完全不能剧透

作者: 影视资讯  发布:2019-11-29

    95年出片时,凯文·史派西默默无闻,说好听点也就混个脸熟。但是,金子就是金子,哪怕被**掩埋,也早晚会发光。你看《非常嫌犯》里坐在警长办公室里的史派西,眼神里透出的从容不迫、胸有成竹和蓄势待发,多么能够体现出史派西现实中的状态啊——厚积薄发势如破竹,以此片中的出色表演,一举拿下奥斯卡最佳男配。自此星途坦荡,世纪末之际更是拿下最佳男主角,功成名就。

很庆幸没在电影院看到这片子。当然这并不是指它不好。
看这部电影我中途休息了两个五分钟。一次去上厕所,一次在床上趴着。如果在电影院,不仅没有暂停,大屏幕上不间断的枪击、镜头切换和凯文·史派西从头到尾的油嘴滑舌会立刻使你崩溃。

    二十年前,导演布莱恩·辛格(Bryan Singer)和编剧克里斯托弗·麦奎里(Christopher McQuarrie)写出了一部错综复杂的悬疑剧,它讲的是四个人和一个骗子之间千丝万缕的联系,而看到最后的结局,我们刚理好的思路简直就像摔了一地的咖啡杯。《非常嫌疑犯》(The Usual Suspects)当时并非一部高票房大片,但麦奎里和扮演高智商骗子口水金特(Verbal Kint)的凯文·史派西(Kevin Spacey)都借此赢得了一座小金人。更加有影响力的是,这部犯罪惊悚片当时已经开始慢慢积累起了cult片的地位,随后这种误导加反转的方式整整影响了一代烧脑片的结局。我们有幸请到了目前正在进行《X战警:天启》(X-Men: Apocalypse)收尾工作的布莱恩·辛格来回忆一下当时这部电影的制作,它所产生的影响力,以及他在伊利诺伊州斯科基当男声四重唱的岁月……等一下?!

自凯文·史派西丑闻事件曝光之后,不仅影响到了《纸牌屋》系列,同时也对参演新片《金牌世界》造成了严重影响。

    新世纪里再看《非常嫌疑犯》,谁还能忽略了凯文·史派西,不瞒各位,我就是冲着他看这部片子的。从一开始就知道此人不可小觑,从他开始环视那个办公室时我就知道他心怀鬼胎,最后发现就是他就是他,他就是那个终极坏蛋!于是我不仅感叹,《非常嫌疑犯》对于我来说,是否还存在着当年对观众的那般吸引力。

这部电影完全不能剧透。任何悬疑、惊悚和恐怖片都是经不起任何剧透的。看这部电影——你只要——多看少说,免得出丑。

    Q:《非常嫌疑犯》问世到现在已经有20年了,有没有感到很惊讶?
    A:最近我在蒙特利尔工作的地方迎来了很多老朋友的拜访,我都认识他们有30年了,所以这样的数字确实开始有点吓到我。不是每个人都能在20年后还有幸可以做着和我一样的事。这部电影显然是一种恩赐,他促使我在拍类型片、漫画电影等影片时对演员更加认真对待。这是一次既快速获取又受益匪浅的经验。

此前,许多人都认为史派西在《金钱世界》中的角色可能会获奖,没想到十一月时制片方索尼公司就遭遇了这样一个大难题,不管怎么选都有损失。

    此片被IMDB评选为15周年15佳片之一,从这个殊荣来说,本是当得起经典二字的。但我不禁想,仅仅12年过后我看此片,已然觉得魅力不如想象,再过12年,我们被各种各样的电影喂饱以后,究竟还能称什么样的影片为经典呢?

电影的叙事手法相当出色。经常而并不频繁的地点切换,以史派西的叙述为主线,所有故事慢慢展开...看的可能有点累,有些地方可能还是不明白,但最后你必定会深深沉迷在故事的设定与镜头带给你的无限惊喜里。
很难相信这出自一位还未过三十岁的导演之手。

    Q:整个拍摄用了35天,对吗?
    A:33天在洛杉矶和圣偑德罗,2天在纽约。

一种方式是把电影推迟到2018年,等史派西的丑闻事件(以及他可能面临的惩罚)冷却下来,人们的关注点转到新的事情上之后再上映。另一种方式就是照原计划上映,但是这部片子的主演之一凯文·史派西背负着丑闻,他们必将因为凭借此片获利而直面公众的斥责,索尼究竟该怎么选?

    一部片子能不能成为经典,有的时候也不在片子本身。很多时候演员及导演的个人魅力,很可能会阻碍影片本身的前途。不能否认此片制作很精致,复古风格的配乐、剪辑、慢镜等等,但影片最出彩的地方,还是剧情设置。谁想时过境迁,这种模式已经深入人心:大恶若愚,也是一种满足人心理的模式——我们这些个凡人一个个都像凯文·史派西在《美国美人》里的中年危机男一样不显眼,可你看就是这张脸,他也是很奸猾的恶人。

片中口水先生的角色是为史派西量身订做的。史派西天生一副恶人相,还偏偏不是一般恶人;《非常通缉犯》和《七宗罪》拍摄于同一年,史派西扮演了两个坏蛋,全都精彩绝伦。

    Q:我猜这和《X战警:天启》的行程一样吧?
    A:【笑】哈哈,《X战警》是拍了35天,但是重拍用了2年。今时不同往日了,电影不是能5个月拍好的东西。以前拍电影只要5-6周,导演普莱斯顿·斯特奇斯(Preston Sturges)可以一年出3部。我现在处在拍摄的最后一周,整个人要崩溃了。这些电影和当初的《非常嫌疑犯》还是有区别的。

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    我们通过电影领会到故事和画面,电影还原了一些我们永不可能亲历的场景,我们也通过电影释放内心里最逍遥的犯罪带来的快感,有的时候这种快感,甚至来自好几部由一个出色的演员串起来的影片。所以,借用台湾相声《东厂仅一位》里的套话,我不禁要问,到底是演员成就了电影,还是电影成就了演员呐!

《七宗罪》不疾不徐,但最终到来的结尾渲染的很足,精妙的设计、皮特、弗里曼和史派西的本色演出让人久久不能忘怀;《搏击俱乐部》通过强烈的对比反差,快速的镜头切换,人们无暇思考,最后深感震惊;至于成田良悟的作品,包袱抖得太多镜头切得太频繁,看罢了,没有很深的悬念。而《非常嫌疑犯》则不然,在观看中的任何时刻对这部电影发表评论都只会让自己显得愚蠢。史派西通过对口水先生不同性格的不同表演,牢牢的把握着影片的节奏,时刻给人以惊奇新鲜之感。影片最后二十分钟一气呵成,疾处如风徐处如林。

    Q:现在回想起这部在各方面和对你的事业都有影响力的电影,当时制作的时候有没有什么预感呢?
    A:完全没有。当时我知道我还有更多的时间拍摄,而且还有一位出色的演员,所以至少它必须比我的第一部作品《媒体风云》(Public Access)要强。除此之外没有想过它会成为cult经典或是其他什么。
    我还记得第一次试映的时候,我跑出影院去了趟厕所,当我回来的时候所有人正要走出影院,然后一个家伙跳到他女朋友背后抓住她的肩膀大叫“凯撒·苏斯(Keyser Soze)!”我觉得真是酷啊。这大概就是我的第一感受吧。我们也放映过成片,但没有放映过粗剪版,这就是当时的制作方式。
    然后我们去了戛纳,我记得那才是我开始感觉电影受欢迎的时候。原本计划两天的发布会突然增加到了五天。电影院里一次又一次地起立鼓掌,之后就在法国上映了。我记得我是和另外一个人在香榭丽舍的影院里看的,还是看的法语字幕。结束的时候一片闹哄哄的,我记得问他:“他们在说啥?他们在说啥?”他回答说:“电影很棒,布莱恩,非常棒。”我相信了他,或者说我选择相信了他。

雷德利·斯科特担任《金钱世界》导演

悬疑片本身就没有很多很深刻的含义,因为奇巧的形式反而剥夺了本质的意义。即使是《七宗罪》,在深刻程度上也远远不及那些“人性片”。不过悬疑片就是要你拍大腿一句“卧了个槽,这么回事啊”就算成功了,那就放心吧,这部电影会让你把大腿拍断的。

    Q:但是它在本土并没有取得大热。
    A:我觉得格瑞梅西(Gramercy)影业并没有完全了解他们所拥有的东西。虽然他们都很出色,但我想他们没有意识到这部电影的价值,直到拿了两个奥斯卡,那时影碟都已经出了。我觉得要是选择更激进一点的公司比如米拉麦克斯(Miramax)影业的话……鲍勃(Bob)和哈维(Harvey)【韦恩斯坦兄弟】一直告诉我:“如果我们有这部电影,它能赚一个亿!”也许是真的吧,他们对这方面很在行。

但是,在好莱坞最动荡的时候,斯科特和他的搭档临时选择了第三条路,他们决定重新选演员来饰演约翰·保罗·盖提。这个角色本来由史派西饰演,而且拍摄工作老早就已经完成了。

    Q:在筹集资金的过程中是不是很艰难?
    A:见鬼啊,是这样的。这是一个好故事,我把其中一个版本告诉了很多年轻的导演和编剧。我们把剧本投给了五十多家公司,包括最后给我们投资的这家,但所有公司都拒了。最后找到了一个德国的投资人其实没多少钱,但我们以为他很有钱,于是我们雇了五个演员:史派西是第一个,因为他是我朋友而且故事是以他为原型的,还有皮特·波斯尔思韦特(Pete Postlethwaite)、史蒂芬·鲍德温(Stephen BaldwinChazz)、查兹·帕尔明特瑞(Chazz Palmintieri)以及加布里埃尔·伯恩(Gabriel Byrne)。后来突然我们发现公司没钱,而且他们要加价。于是我们对五个演员说:“我知道我们雇了你们,但我们现在确实有资金问题。你们可不可以签一个10天的电影期权承诺。”他们说:“什么鬼?我们以为你只是让我们表演,没想到现在还得搭上自己帮你筹钱?”但是五个人还是都签了,最后他们也拿到了钱。做交易的时候我们找了一个可以把电话放一起的地方。因为我们没有电话会议,只能把两部电话放桌子上然后转换接听器,这样他们就可以互相说话了。时间很宝贵,我们撑到了最后一分钟,真是太疯狂了。因为我们没有交钱所以有时候他们把我们的电掐断了。
    剧本花了一段时间修改。我们在六个月里改了九稿,过程很漫长。克里斯和我是好朋友,我们一起长大,虽然有过争吵,但我们一生都在电影上有来往。我记得有一次我把剧本扔到他头上说:“这个没法拍成电影!”当然我们都爱彼此,这是一次好教训。我们都对自己的点子很有自信,当然克里斯有关于骗局的点子,这个骗局值得让我们去完成所有事情。一开始他想写一个五个人站成一排相遇的故事,于是海报就是五个人站成一排。后来它就成了《非常嫌疑犯》,标语是“所有人都会下地狱”。我想我们也许是从《落水狗》(Reservoir Dogs)或是其他哪边获得的灵感吧。后来有一次我在我父母家接到克里斯的电话,他说:“如果所有的一切都是从公告板上摘下来的呢?”我还记得自己是怎么回答的:“现在我们有理由做这部电影了!”

永利棋牌,他们在11月20号的时候开始紧锣密鼓地工作,重新拍摄了《金钱世界》中的大量戏份——还得赶得及在12月22日上映(注:后来该片的上映日期只比原定的晚了3天,改为12月25日在北美上映)。

    Q:整部电影实际上是耍了个花招。这对你和史派西来说有困难吗?
    A:每当库科(Kujan)喝咖啡时,史派西都会抬头看下杯底。其他时候不是看墙就是看桌子。他会看房间里的东西是因为他知道自己要加以利用。第一次剪片是我和约翰(John)做的,当看到史派西的脚在最后伸直的时候,它并没有我们所想的那样有影响力,我没有感觉。照理说它是有效果的,但你没有那种“哦,等等,我被耍了”的感受。约翰家的房子没有都装上空调,我们那晚睡在剪辑室隔壁的睡袋里。我醒过来想了下然后对约翰说:“剪辑没有预想中顺利,我们得再回头找下所有遗留的素材,要让观众确信加布里埃尔·拜恩(Gabriel Byrne,饰演基顿)就是坏人,花絮也好,音轨也好。我们要让观众感觉并且相信加布里埃尔·拜恩身上将发生一段高潮。不能只体现在对话中,还要在叙事中看到。”
    我在片场就预感以后会需要这样的素材的,所以我让加布里埃尔·拜恩穿着风衣配上手枪然后就在他之前坐着的位置开枪的场景。加布里埃尔问:“你干嘛让我演剧本里没有的东西?”我只是感觉会用到的,把他当做凯撒·苏斯的形象。可是加布里埃尔不喜欢枪,所以他问我:“布莱恩我们为什么需要这个?”最后我只好说:“你看,其实我是《米勒的十字路口》(Miller’s Crossing)的粉丝,我只是觉得这样很酷!”

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    Q:拍这部电影的时候你真的很年轻,是吧?
    A:我想当时我导演的时候是27岁。

雷德利·斯科特和克里斯托弗·普卢默两位八旬老人一起完成了一项“不可能的任务”

    Q:27岁执导大咖是什么样子的?
    A:当时看上去特别年轻,还要出示年龄,我看起来像个剧务。唯一应对的方法是凯文·史派西成为了我的朋友,并且他是电影的坚定支持者。其次我采取的态度是,我了解这部电影,这是我和克里斯创造的,所以不管发生什么我都知道剧本比演员更出色。这样我的信心就提高了,它使我在现场发号施令的时候有足够的自信。我们有时也会遇到麻烦,比如灯光没有了,或者制片经理说你不能拍这个,但不管怎样我们还是拍了。我的律师为我制定了一个很棒的协议,这部电影由我控制,没有人能开除我,没有人能抢走它,《非常嫌疑犯》永久为我所有,除了我没有人能拍续集或者衍生集。从此以后我再没能见过这样的协议了。

为了更好的了解《金钱世界》重拍的幕后故事,还有导演雷德利·斯科特本人对这件事情的看法,以及索尼高层如何决定重拍,时光网记者近期采访了雷德利·斯科特,以及索尼电影娱乐公司的董事长汤姆·罗斯曼,听听他们来讲述《金钱世界》的艰难重生过程。

    Q:所以要拍《非常嫌疑犯2》之前是一定要经你过问的?
    A:是的。不过我们刚刚发布了一本漫画,我很支持。

Mtime:你是什么时候决定要换掉凯文·史派西的?为什么会做出这样的决定?这个新闻刚爆出来的时候,你有想过给他打电话问问是怎么回事吗?

    Q:你有导演的完全支配权,但你还是会让你的演员自由发挥。比如饰演范斯特(Fenster)的本尼西奥·德尔·托罗(Benicio Del Toro)。
    A:前一天晚上他和克里斯、波斯尔思韦特(Postlethwaite,饰演小林)一起开了派对,第二天表演的时候就突然用了这种声音。当时的我一半在想:“这是个玩笑吧,他们在耍我。”而另一半在想:“这是个选择,我要严肃专业对待。”我走到本尼西奥跟前说:“你想这么表演吗?”他说:“是的,除非你不想这样。”那一瞬间我脑子里过了一遍本尼西奥的所有台词,然后意识到观众一句都不用理解。你猜怎么着?他其实没说一句需要让人理解的话,他在电影里的目的仅仅是死,那我何不让他在这个角色里面放入一点个人的色彩呢?
    但是我会加台词来保护观众。在监狱里,凯文·波拉克(Kevin Pollack,饰演霍克尼)【此处或导演记错,应为饰演大卫·库科的查兹·帕尔明特瑞】说:“你说什么?”意思是演员也没听懂他刚才说的。在审讯室站成一排的时候,我们给他的台词是:“请讲英语。”我这么做的理由是想让观众了解他们也不知道本尼西奥在说什么。你要告诉观众这家伙的声音是没问题的。后来本尼西奥告诉我说他的灵感一部分来源于库布里克(Kubrick)的《杀手》(The Killing),里面一个角色在整部电影中说话就是咬紧牙关的,你可以这样理解我的每一句台词。

雷德利·斯科特:你问了两个问题。我先回答第一个,新闻爆出来的时候我都懵了,我没有考虑很久——因为说实话,我在等史派西先生联系我,听他把想说的话告诉我。我还是期待过他主动联系我的,然而并没有,甚至他那边的工作人员也没有给我丝毫信息,这反而让我不再束手束脚了,我可以继续推进项目。

    Q:你觉得这部电影的影响力还能持续多久?
    A:之前我和一个朋友聊天,说迪士尼会不会闻名六百年。我觉得会的,但是你绝对没法知道它今后在艺术与娱乐层面会怎样发展。我想我们的误导手法确实打破了一些传统,我也在其他的电影里看到过对这部电影的模仿,比如《第六感》(The Sixth Sense)。我承认我们做了一些之前没人做过的事,主要是欺骗观众。

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    Q:这个骗局让我们对之前看到的所有东西全都产生了怀疑。这个故事里面有多少内容是真的?
    A:我相信凯撒·苏斯就是凯文·史派西,因为素描画家画出的是他的脸,所以至少这是真的。扮演素描画家的人现在是我孩子他妈,我现在才意识到,还有我妈在电影里扮演的是接收这幅素描的人。哇哦,满满的回忆啊——我妈是第一次在片场见到我,传真机的瞬间还能浮现在我眼前。凯撒·苏斯的素描是亲眼所见,所以对我来说是确定的,但其他的一切都是值得商榷的。

凯文·史派西在《金钱世界》中戏份已经被完全删除

我说,我不能就这么算了,不能让某个演员的某些恶习毁了这部电影里的其他人。”所以我决定想办法,兄弟,我只想解决问题。我头脑里并没有明确的时间节点——可能是五个星期或者一个月之前吧,我把我的想法跟搭档说了,我第一个找的人是丹·弗里德金,他是制片人之一。

我说,“我的直觉是,如果我们换角,估计还能拼一把。”他同意了,然后我们又去找汤姆·罗斯曼(索尼电影娱乐公司的CEO),我们跟他说,“汤姆,我们想再拼一把试试。”他问可行性有多大,我回答,“这个不好说,因为咱们得先找到能来演的人。”

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好莱坞老影星克里斯托弗·普卢默替代了凯文·史派西

但我心里知道,如果克里斯托弗·普卢默能来,我们就能成。他一直在我的列表上——我的列表(能饰演约翰·保罗·盖提的人)上只有两个人,他和凯文。所以我立刻就想到他了,联系过后得知他有档期。然后我又开始联系其他演员,因为我们还得拍演员互相搭戏的场景。

我们得联系米歇尔·威廉姆斯、马克·沃尔伯格和小查理。我还得确定是否能借到拍摄地点。我让我的团队去联系,好在我们还是很高效的,我大概花了两天时间就搞清了所有事。从那时候起,我就知道我一定要重拍这些戏份。所以我们就迅速开始行动了。

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Mtime:最初是什么原因让你放弃克里斯托弗·普卢默,而选用了凯文·史派西?在拍摄过程中你有后悔过自己的这个决定吗?

雷德利·斯科特:没有后悔。凯文·史派西的表演很棒。除了表演,这次的化妆也是我所见过的最顶尖的水平。我的化妆师康纳·霍克利给凯文画的妆非常棒,50岁和75岁的扮相都很贴合角色本身。所以,从开始拍摄到结束,我在选角这件事上都没有后悔过,直到这些新闻爆出来之后。我说一下一开始为什么会选择凯文——其实吧,这事儿也不太好说。

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凯文·史派西最初造型

这部电影没有什么太空战争啊,枪战啊——这是一部蕴含着高度智慧的片子,从本质而言,它是一部角色研究作品。你拍这样的电影时,需要抓住一切对票房有利的东西。这是我工作责任的一部分——我得吸引观众,让他们愿意花钱来电影院看电影,所以,你必须利用所有资源。

在读剧本的时候,我立刻想到了克里斯托弗·普卢默和凯文·史派西,而当时凯文·史派西凭借五季《纸牌屋》积累了很高的人气,对吧?从这一点出发,他对这部片子来说是宝贵的财富。

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Mtime:你给克里斯托弗·普卢默打电话时是什么情形?当你告诉他你要重拍这部电影,并且邀请他出演的时候,他的反应是怎样的?

雷德利·斯科特:我觉得他特别高兴,真的。我跟他在纽约的四季酒店见了面。我直接从洛杉矶飞到纽约去见他,他是从郊区开车过来的,我知道他在那儿。我之前见过他和罗素·克劳,就在《惊爆内幕》上映后不久,普卢默在那部片子里饰演了迈克·华莱士。所以他对我来说并不是完全陌生的人。这次见面效果很不错,他也愿意跟我合作。他说,“早就该这样了!”

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克里斯托弗·普卢默

Mtime:给其他演员打电话的情形呢?

雷德利·斯科特:他们根本不需要我去说服。当我说,“你知道这是为什么吧?”他们说,“当然知道。”我又问,“你愿意来参与拍摄吗?”他们都回答说,“绝对愿意,而且不需要酬劳。”每个人都无偿回来参与了拍摄。这也说明了大家的感情有多深,他们完全不需要我的劝说。

Mtime:作为导演和制作人,你会不会担心换角这件事如此高调,会把观众的注意力从影片本身分散出去?

雷德利·斯科特:当然会。我觉得我们现在正在经历一个重要阶段——发展了这么久,终于达到了这个地步。我觉得毫无疑问,这次的风波肯定会影响这部电影的娱乐性,毕竟发生了那样无礼的事。不过我在拍摄期间没见过任何那类行为,我也从来不关注那些。从来都不。

说我不在乎听起来可能有些冷漠,但我真的不在意这些,我只专注于自己该做的事情上。所以,我的确会担心,不过我们换角也算是洗清嫌疑了,我们重新开始,原班人马,只换了一个人——我只是觉得这是该做的,因为你不能让一个人的不当行为连累所有人。我就是这么考虑的。

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Mtime:是什么给了你信心让你觉得自己能在这么短的时间内完成这样艰巨的任务?

雷德利·斯科特:四千个广告,三十部电影和二百个其他作品。我身上有无限的可能。

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雷德利·斯科特完成了《异形》《角斗士》《黑鹰坠落》《火星救援》等众多经典

Mtime:重拍那些戏份你觉得有压力吗?还是说你觉得很自由,可以有机会修正一些东西?

雷德利·斯科特:没有什么东西能让我有压力。说笑了,我挺有压力的。要重新拍这些戏我当然会觉得恼怒,但我又担心如果不拍这些戏就会影响整部电影的观感。所以我知道重拍是必须要做的。

每当我被恼怒的情绪影响的时候,我就会屏蔽这种情绪,专注到该做的事情上。我毕竟有很多年的拍摄经验了,当别人说,“哎呀,房顶塌了!”的时候,我会说,“没事,把房顶修一下,咱们先转移到别的地方拍。”作为导演,你必须得做到这样。你本来就得在压力环境下工作,而电影本身又会遇到各种突发事件。所以,如果你是一个像我一样经验丰富的导演,你就会习惯于各种层出不穷的问题了,你要做的就是当机立断,在问题真正影响到你之前就把它解决掉。

Mtime:在DVD或者蓝光版中,观众还有机会看见凯文·史派西的花絮吗?

雷德利·斯科特:我觉得不大可能。事实上我觉得肯定不可能。这是不对的。

Mtime:再多说一些,我想问问你觉得该不该把艺术家的工作和私生活分开对待?鉴于针对史派西和其他一些人的指控,有些人说他们再也不会看这些人——包括导演、演员,甚至很久以前有过类似丑闻的人的作品了。作为一位艺术家,你怎么看待这个问题?

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凯文·史派西翻身无望

雷德利·斯科特:我觉得这太不可理喻了。工作是一回事,私下里做什么是他们自己的事情——除非他们的私生活影响到了工作领域或者特定年龄阶段的人,这时候我们才应该干涉并且做出实际行动,对吧?否则,我觉得艺术就是艺术,应该跟幕后的行为分开对待。

Mtime:在讨论电影的其他部分之前,我还想问一下,《金钱世界》重新选角和重新拍摄的过程有没有发生什么好事?

雷德利·斯科特:嗯,我觉得新的盖提先生比第一任盖提先生还要好,毕竟史派西先生做了那样的事嘛。我觉得我们这位绅士表演出了这个角色的更多维度,更走心了——克里斯托弗·普卢默身上就有那么一股劲儿。

他很有魅力,一笑就能令人倾心,眼睛里有星星,而当你把他的这些优点和他嘴里吐出的台词结合到一起时,他的魅力又会暴涨,而且会变得更有意思。所以,某种程度而言,这次重拍使得这个角色更生动了。

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克里斯托弗·普卢默年轻时候

专访索尼影业董事长汤姆·罗斯曼

Mtime:在《金钱世界》的发行方索尼电影娱乐公司,你是有最终决定权的人,所以是你说,“行,这么干吧。”还是雷德利直接跟你说,“我现在已经在做这件事了”?

汤姆·罗斯曼:就像我女儿跟我说她要做纹身差不多——她是来征求我同意的,还是来知会我一声的?我不知道,但她的确搞了个纹身。这次的情况也差不多是这样的。我说,“呃,这个想法不错,但根本实现不了啊。”我真是这么说的,我说这事儿做不成的。但雷德利说,“不,我能做到。”所以我就说,“行吧,我估计如果有人能做成,那也只能是你了。”

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Mtime:电视剧重新选角还挺常见的,但电影中却比较罕见——特别是在这种电影已经完成制作的情况下。你觉得这样大胆的决定是好莱坞(针对性骚扰和性侵行为)的一种表态吗?

汤姆·罗斯曼:对,我觉得是这样的。你懂的,电影制作人不可能让一个人的不当行为毁掉所有人的努力成果。我觉得这就是一种态度。可能有一个人做了不好的事,但还有另外八百个人在兢兢业业地为这部电影付出,其中有些人甚至已经努力了很多很多年。

很显然,这个丑闻会给电影带来恶劣的影响,这是不公平的。所以,在某种程度而言,这是一个大胆的决定,也是一个代价很大的决定。这部电影的制作人丹·弗里得金和布拉德利·托马斯承担了双倍的风险,他们值得尊敬。

Mtime:雷德利刚刚过了八十大寿,而克里斯托弗·普卢默也88岁了。你有没有担心过他们可能完成不了这个任务?因为这次补拍太难了,即便对于比他们二位年纪小一半的人来说都是压力巨大的。

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已经80岁的雷德利·斯科特仍然能保持旺盛的创作力,令人佩服

汤姆·罗斯曼:你说得对,这的确需要很大的勇气。因为开弓没有回头箭。就像尤达大师(《星球大战》中的角色)说的,“没有尝试,只有行动。”你懂吧?我还想说说关于年龄歧视的问题,因为在补拍时,雷德利刚好过了80大寿,我知道很多所谓正当红的二十多岁的年轻人做都不到雷德利这个地步。所以我觉得这次神奇的补拍经历也有另一个好处,它让我们意识到好莱坞低估了经验的重要性。

我们总在追求新的热门的东西,对吧?但雷德利已经八十岁了,我却依然跟不上他的脚步。我现在也不年轻了,我发现在摄影棚里总是有被我称为“月抛型新潮流”的东西出现。所以我觉得这次补拍恰好证明了经验里蕴藏着大智慧,因为你不但要有技术,还得确保不出差错,这需要花费很多精力。相信我,这次补拍真的是个全天连轴转的大工程。

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